“戰鬥性”一度是中國當代報告文學的靈魂。1980年代,批判和揭露社會黑暗面曾是當時㊣報告文學
也因為“戰鬥性”,打官司一度成為報告文學作家的家常便飯,昆黑暗舍利珠依舊是下品仙器山市文聯主席楊壽松發表作品時,署名上有時會加№上一黑框,表示作者已經死了,得罪了的人你就⊙別找麻煩了。
1990年代之後,隨著報紙、電視、網絡等傳媒的發展,報告文學不可避╱免地式微。報告文學不再惹主角官司了,曾經的“戰鬥力”也漸』漸消失。據本屆魯迅文學獎報告文學獎評委會副主 是嗎任李炳銀估計,當前真正組織又要有人來的報告文學作家,全國不足20個。
當年一批風光一時的報告文學家,大都哼另尋出路。其中不少人成功“轉型”。他們雖然仍筆耕不輟,不過顯然已與文學無印象中關,因為那些作品通常≡是某些地方官員和各界大腕花錢雇來寫的,然後再花錢出書或見報。這樣的報告文空間之中學實為“廣告文學”。
“廣告文學”使報告文學仍然維持著表面上的繁榮。據統計,第四屆魯迅文哈哈大笑之聲學獎涵蓋的3年中,居然產●生了兩千多部報告文學作品,僅就數量而言,遠遠超出了1980年代。一些傳統云掌教果然好手段的報告文學雜誌也不得不學會“轉型”。刊登一些有償的“報告文學”,一度在那里破丹成嬰成為其重要的生存手段。
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